近年來(lái)，微短劇如雨后春筍般野蠻生長(zhǎng)。據(jù)《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告（2024）》顯示，經(jīng)常觀看微短劇用戶占比達(dá)39.9%，僅次于電視劇/網(wǎng)絡(luò)劇和電影/網(wǎng)絡(luò)電影，更有31.9%的用戶曾為微短劇內(nèi)容付費(fèi)。

在第十一屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)期間，關(guān)于微短劇精品化、創(chuàng)新化發(fā)展的路徑等成為會(huì)議期間多個(gè)論壇的熱議話題。3月29日，在網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)內(nèi)容出海研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，行業(yè)專家們通過(guò)具體案例、經(jīng)驗(yàn)，揭秘微短劇的流量“密碼”、“出?！惫ヂ约拔磥?lái)趨勢(shì)等。

以騰訊視頻WeTV的“出?！睘槔?，騰訊在線視頻副總裁韓志杰分享，2023年國(guó)內(nèi)劇集播放TOP5是《長(zhǎng)相思》《繁花》《好事成雙》《神隱》《西出玉門》，海外劇集則是《你給我的喜歡》（印尼語(yǔ)）、《長(zhǎng)相思》（英語(yǔ)）、《春閨夢(mèng)里人》（西班牙語(yǔ)）等?！坝^眾對(duì)海內(nèi)外內(nèi)容喜好有差異，但價(jià)值觀交融+全球共有、兼容的情感故事模式+輕松愉悅的內(nèi)容氛圍等，能引起中外觀眾的情感投射，實(shí)現(xiàn)共鳴與共情。”

“文化融合、本土翻拍，中國(guó)故事和中式情感書寫更多可能性。”韓志杰表示，在“出?！蹦Ｊ缴?，國(guó)內(nèi)綜藝IP+本土制作是一個(gè)新的思路，藝人+IP則可以賦能內(nèi)容“出海”，釋放出新的力量，“比如《創(chuàng)造營(yíng)亞洲》，就是中國(guó)IP+泰國(guó)本土制作，王嘉爾的加入也讓藝人的能量反哺平臺(tái)影響力?！?/span>

對(duì)于這一點(diǎn)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長(zhǎng)、研究員、國(guó)家廣播電視總局新媒體聯(lián)盟智庫(kù)專家冷凇表示，這幾年微短劇“出?！庇袃深悆?nèi)容極易“出圈”，“一類是精致儀式感，另一類是人間煙火氣。換句話說(shuō)，自然、人文類題材成為最大亮點(diǎn)?！?/span>

比如《早餐中國(guó)》這類的作品，是“電子榨菜”時(shí)代的產(chǎn)物，也是美食紀(jì)錄片里的一個(gè)“異類”。它沒(méi)有給早餐過(guò)于華麗的濾鏡，也沒(méi)給做早餐的人一個(gè)特定的設(shè)定，更沒(méi)有刻意去升華人物的每句話、每個(gè)表情，反而給人親切感，更具人間煙火氣。

“微短劇劇情需要高度凝練，短時(shí)間內(nèi)彰顯戲劇張力和矛盾沖突，營(yíng)造懸念性和懸疑感，這對(duì)編劇的要求會(huì)很高。”冷凇說(shuō)，青年受眾喜愛(ài)的微短劇核心底層邏輯是“叛逆精神”，“每一部爆款微短劇背后必有一個(gè)‘叛逆人物’?！?/span>

對(duì)于未來(lái)微短劇亮點(diǎn)趨勢(shì)，冷凇認(rèn)為，其一是重視場(chǎng)景、圈層、人設(shè)，“這三張牌我覺(jué)得可以打。比如想了解一個(gè)國(guó)家，與當(dāng)?shù)爻鲎廛囁緳C(jī)聊天，或走進(jìn)一個(gè)家庭，或去博物館等都是不錯(cuò)的選擇。”其二是文化綜藝與跨國(guó)綜藝；其三，記者型、專家型、科學(xué)家型嘉賓將成為新寵。